吴冠中 - 油画作品欣赏-涂画吧

吴冠中 - 油画作品欣赏

 吴冠中（1919—2010）“年轻任性，弃工程而投身艺海，一度沉湎故国传统，一度拜倒西方现代艺术，两家门下转轮来，却不愿当地上地下之走狗，一味竭力探寻属于自己的所爱所思。”——《永无坦途：吴冠中自述》《新居》油彩画板 36×28cm 1972年作“忆李村，老郎处处盖新房，屋里光明，门前瓜藤，种田归来有安宁，羡煞吾劳改人。”左：《双燕……...

吴冠中（1919—2010）

“年轻任性，弃工程而投身艺海，一度沉湎故国传统，一度拜倒西方现代艺术，两家门下转轮来，却不愿当地上地下之走狗，一味竭力探寻属于自己的所爱所思。”

——《永无坦途：吴冠中自述》

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（图片来源网络，侵删）涂画吧tuhuaba.com

《新居》油彩画板 36×28cm 1972年作

“忆李村，老郎处处盖新房，屋里光明，门前瓜藤，种田归来有安宁，羡煞吾劳改人。”

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左：《双燕》油彩纸板 30.5×23cm 1972年作

右：《房东家》油彩木板 42×43cm 1972年作

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《瓜藤》油彩木板 61×46cm 1972年作

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《桂林山村》油彩木板 29.5 x 39.4cm 1978年作

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《丁香》油彩画布 45.5×38.3cm 1991年作

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《丁香》局部

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《牡丹花》木板油画 50.5×40cm 约1960年

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《崂山松石》木板油画 53.5×45.5 cm

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《苏州网师园》油彩画布 46×61cm 1973年

北京首师大美术学院藏

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《桂林春晓》油彩纸板 28×36cm 1973年作

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《桂林春晓》局部

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《池塘人家》（故乡）油彩木板 61.4×46cm 1996年作

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《池塘人家》局部

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《北国风光》木板油画 68×179.5cm 1979年作

“我作画时先有形象，根据形象营造意境，仿佛先发现了演员，然后为发挥演员的特色再编写剧本。山舞银蛇、原驰蜡象是这副北国风光最先的意象，因此山的走向与松的对照成了画面的基本构成，其他如长城、火车、水库等新旧时代的标志都只能匐伏在整体构成中找到它们的位置与地位。画稿并不小，并且是尽了全力的，所以其实不再是‘稿’，已体现了巨幅作品的最终效果。”

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《北国风光》局部

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《北国风光》局部

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《巴黎街头》

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《巴黎凯旋门》

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《凡尔赛一角》

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《新巴黎》布面油画 91×73cm 1989年作

“我年轻时在巴黎留学，如饥似渴吸取西方艺术的营养，并陶醉其间。幸乎不幸乎，终于又回到了条件艰苦的祖国，从此在封闭的环境中探索了数十年自己的艺术之路。40年岁月逝去，人渐老，今以东方的眼和手，回头来画巴黎——新巴黎，感触良多，岂止绘事。”

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《梦沈园》布面油画 70.5×70.3cm 1998年作

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《梦沈园》局部

“我再没有去过沈园，更不知新沈园的风貌，但我绘出了自己心目中满园春色宫墙柳的沈园，那遥远年代的融通俗与庸俗于一体的酒楼饭庄。荒园中的池塘未必是当年沈园的余韵，但这水乡名园是绝不会没有水池的，池中孤寂的两只鹅鸭，他们曾是偶然相遇的一对恋人吗？”

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《红莲》布面油画 54×73cm 1974年作

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《红莲》局部

“中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋，但那些程式化了的荷图并不令我激动。而荷塘中大块小块叶片之交错，曲线直线穿插之繁杂，连倒影也已被包围进叶丛中，难分水上水下，似乎我只是叶底的昆虫，迷途于花叶的迷宫。我作过不少残荷，着眼于线之曲折，倒影的荡漾，垂莲的点缀，这回彩绘浓妆，似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴，愿读者有同样的好胃口。”

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