白描花卉临摹图片 白描花卉临摹图片高清

中国画的历时源远流长，白描是中国画的表现形式之一。白描是中国画的基础，通过运笔的提按、转折、顿挫来表现描绘对象。中国白描画中，通常是动静结合，静中有动，动中有静。因此很少有单独的花草。

文章目录：

1. 白描作品
2. 最简单的白描花卉
3. 有谁能给我一些白描花卉图?
4. “白描”也可以成为独立的画种吗?
5. 陈子奋白描水仙图的名画欣赏

一、白描作品

中国画的历时源远流长，白描是中国画的表现形式之一。白描是中国画的基础，通过运笔的提按、转折、顿挫来表现描绘对象。

中国白描画中，通常是动静结合，静中有动，动中有静。因此很少有单独的花草，一般都在画面中配以各种鸟类。通过鸟的动态增加画面动感和呼应关系。更多作品欣赏如下

白描的特点是通过墨色来勾勒画面，塑造形象，不加色彩和渲染。自古就有“书画同源”的说法，白描作品很体现画着色功力。

在线条和勾勒中，体现叶子的虚实、阴阳向背。学习国画，可以从临摹入手，感受优秀作品的运笔方法，体会笔墨精神。

二、最简单的白描花卉

最简单的灶吵乎白描花卉主要技法如下：

1、白描执笔技法

白描的执笔方式与书法一致，都是用拇指和食指固定笔杆，中指位于食指下方托住笔杆，无名指在中指下方抵住笔身，小拇指在紧贴无名指，其原因是能够更好的把持毛笔，运笔时需将笔垂直于桌面，学会运用手肘、手腕的力量运笔。

2、白描运笔技法

白描常用于勾勒线条，所以白描用笔主要是中锋，中锋也就是笔锋与宣纸处于垂直状态，用中锋勾勒出来的线条更加有力。起笔时要稳住手，不要抖动，行笔时要有快有慢，收笔要有回锋的感觉，而不是突然停顿下来。

3、白描用墨技法

用墨和用笔都密切相关的，其实掌握的用笔，墨也成功了大半，可以说墨的精妙之处碰御全出自于笔法，而笔的技法也都隐悉是由墨体现出来的，两者可以说是形影不离，不可分离。

白描是中国画的一种技法，用墨线勾勒不着任何颜色的事物都可称为白描，例如墨线勾勒人物画、花卉等等。简单地说，白描就是只画了线条轮廓，没上色，通过最简单的笔墨描绘事物的一种方式，古代称为“白画”，现在称作“线描”。

三、有谁能给我一些白描花卉图?

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四、“白描”也可以成为独立的画种吗?

说到中国画，人们最先想到的总是水墨画和工笔画。殊不知，中国绘画中还有一个独立画种—白描。白描源于古代的白画，用毛笔墨线勾描物象的轮廓结构，是一种不着颜色不用水墨渲染的画法。

国画与西方绘画相比有其独特的绘画元素，而“线”正是这绘画元素中十分重要的一部分，是中国画的精神内核。画家运用线条的曲直、轻重、刚柔等变化来创造概括艺术形象。白描正是“线”这一艺术形式的精炼和概括的体现。

白描是从宋代李公麟开始，才逐渐发展成为独立的绘画形式。在这以前白描还只是作为绘画粉本来勾描的，而此后的白描则成了与工笔重彩和水墨写意相抗衡的传统绘画式样之一。

李公麟因受家庭环境的影响，自幼接触过许多大师手笔，得悟古人笔意，形成了自己独特的高古飘逸的艺术气质。

他继承古代顾陆张吴（顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道之）的用线技巧，把方折劲挺的铁线描融入画中，准确地表现了物象的结构和质感特征，形成了“扫去粉黛，淡毫清墨”、“不施丹青而光彩动人”的白描新风貌，即放弃色彩与渲染，全靠线条来表现人与物的特性，这样对线与形的把握要求极高。

据《宣和画谱》记载，李公麟共有107件作品，除了临摹古画外，其余皆为白描作品，由此可见白描占了他艺术创作很大的一部分。他一生从事白描创作，为丰富中国画的表现技法和创作思想做出了重大贡献，被称为“白描大师”，对后世影响深远。

总结：白描是中国画的一种，也叫“线描”。白描是用毛笔墨线勾描物象轮廓、结构，以增加画面的层次和整体感，造型简练、明确。

五、陈子奋白描水仙图的名画欣赏

在中国画的种种技法中，线描的训练最吃工夫、最枯燥，同时又是最难以显现成效的。所以，有人曾说中国画的线描训练很有些像戏剧演员的“童子功”，它是决定艺术成功的基础。陈子奋是一位杰出的画家，以精于白描花卉著称，同时又是一位造诣精深的金石家。他的篆刻从古玺金文入手，兼融皖浙二派之长，风格既古朴苍重又婉转轻灵。徐悲鸿对陈子奋的篆刻技艺十分青睐，先后请陈子奋为其治印八十余方。所以，在陈子奋的白描作品中，充斥着一股浓郁的金石气息，陈子奋的白描强化线条、摒弃设色,并集金石书法之美于线,虽为花卉,金石之气、书法之力溢于纸上，这是相当难得可贵的。

这幅《白描水仙》图为其成熟时期的代表作。画中笔法纯熟稳健，爽劲洒脱。细节之处微妙的变化使作品显得自在典雅，从容不迫。同样是线条的勾勒，花梗挺拔坚硬，而花瓣却是滋润轻灵。勾线后的线条略施淡墨稍微晕染，使花卉更具有立体效果是他的创作特色，这幅作品在淡墨晕染之后更加素雅别致。

俞剑华曾经对陈子奋的白描花卉作出评价，他说：“他的线条既不是顾恺之，也不是李龙眠，是含有顾恺之、李龙眠而独成一格，成其所谓陈子奋的白描。”清末以后，金石学异军突起，把金石书法的笔意融入写意画作品中的画家不乏其人。像赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿，无不因此而各领风骚。陈子奋戛然独造，融金石笔意于工笔线描，正可谓“我于难处夺天工”。

该画面上，一块“瘦”、“漏”、“皱”、“透”兼备的太湖石以浓墨勾勒，再经过淡墨皴擦，挺拔的身姿古朴稳重，与清灵的水仙相映成趣。画的上方有两行题识：“陈子奋以宋人勾勒对花写照。”这句话可以作为“继承传统，深入生活”的最好解释。

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